Može poslužiti kao znanstveni instrument koji se koristi u istraživanju, čak i kao sredstvo ekološke svijesti
Slika: Eduardo Leal, plastično drvo # 20, Bolivija 2014
Fotografija uspostavlja neposrednu komunikaciju, to je univerzalni jezik koji privlači pažnju ljudi i može generirati pokret prema promjenama. Estetski izraz fotografije može pomoći kada je u pitanju skretanje pozornosti na ekološka pitanja. Pejzažne slike su demokratske i mogu ljude navesti na razmišljanje o odnosima čovjeka i prirodnih fenomena. To je alat u obrazovanju o okolišu. U kontaktu s fotografijom, subjekt se vodi prema novim jezicima, uključujući političku dimenziju predstavljenih pojava. Slike informiraju, predstavljaju, iznenađuju i prenose značenje. Fotografije fasciniraju i pozivaju gledatelja da ih osjeti, opazi, prosudi i protumači.
Za Gustava Pedra de Paula, predsjednika Udruženja fotografa Natureza (Afnatura), "fotografiranje prirode može poslužiti kao osnovni alat za obrazovanje o okolišu, ali i oružje za prigovore i iznijeti na vidjelo potrebu očuvanja područja u rizik od degradacije. ”Fotoaparati su instrumenti u rukama fotografa koji omogućuju dokumentiranje ekoloških problema i utjecaja ljudi na okoliš.
Fotografija prirode
Fotografija prirode je žanr unutar fotoreportaže čiji je cilj prikazati prirodne aspekte, krajolike, životinje, devastaciju okoliša itd. Unutar njega postoje dijelovi koji se usredotočuju na prikazivanje i fotografiranje biološke raznolikosti i njezinog bogatstva, kao i umjetnici koji preferiraju aktivistički naklon, osuđujući degradaciju i zločine u okolišu na utjecajan način.
Unutar fotografije prirode neki su fotografi posvećeni određenim snimkama, poput pejzažne, divlje i makro fotografije.U pejzažnoj fotografiji prikazani su izvrsni prirodni scenariji. Obično se za obradu dubinske oštrine koriste širokokutne leće i mali otvori.
Portreti divljeg svijeta obično se uzimaju iz daljine kako bi se osigurala sigurnost fotografa i prirodnost scene. Napokon, boravak u blizini lavova i drugih divljih životinja nije baš sigurna aktivnost. Za to fotografi koriste objektive velikog dometa i velike brzine zatvarača kako bi uhvatili kretanje životinja.
Druga vrsta fotografije koja je vrlo česta u ovom kontekstu je makroobjektiv. Ovi portreti rađeni su na vrlo kratkim udaljenostima i otkrivaju detalje prirode, poput očiju insekata i peludi cvijeta.
Slike ugroženih krajolika ili divljih životinja ilustriraju ljepotu prirode i istodobno prenose osjećaj gubitka koji bi mogao biti uzrokovan degradacijom mjesta. Fotografija prirode je sredstvo u obrani prirodnih krajolika i razumijevanju okoliša za promicanje uvažavanja i poštivanja biološke raznolikosti. Leće igraju socio-ekološku ulogu u borbi protiv kriminala u okolišu i upozoravaju na očuvanje prirodnih područja. "Fotografija prirode stvara nedostajuću vezu identiteta. Ponekad javnost misli da je priroda daleka, mi jurimo fotografiju s idealom očuvanja vrste", komentira Gustavo Pedro.
Znanstvena fotografija o okolišu
Između 1824. i 1829. godine barun Georg Heinrich von Langsdorf krenuo je u ekspediciju kroz Brazil zajedno s njemačkim slikarom Johanom Moritzom Rugendasom, bilježeći prirodu i društvo na slikama. Znanstvene ekspedicije omogućile su nam da naučimo o svojoj biološkoj raznolikosti i vrijedan su zapis naše povijesti. Od otkrića fotografije povezana je s pitanjem okoliša. U početku je svrha fotografije bila da se vjerno zabilježi priroda, onakva kakva se čini. Fotografija u znanstvenom opsegu služi kao alat za razvoj studija, kao istraživački alat, podrška poučavanju, pamćenju podataka i širenju rezultata istraživanja. Fotografija je objektivna dokumentacija koja bilježi informacije koje povećavaju spektar promatranja istraživača.
Fotografska ispitivanja biološke raznolikosti važna su za identificiranje kvantitativnih i kvalitativnih varijacija, antropskog djelovanja (čovjeka) na lokaliziran način i globalnih promjena u širem aspektu. Usporedbom slika moguće je napraviti analizu o promjenama okoliša na tom području. Drugim riječima, putem dobivene slike postoji kontrola okoliša. Povremene fotografije mjesta otkrivaju propadanje okoliša. Primjer je dokumentarni film Chasing Ice koji prikazuje fotografije topljenja ledenjaka nekoliko godina, koristeći time-lapse efekt .
Fotografija u konzervatorskim jedinicama
Institut za biološku raznolikost Chico Mendes (ICMBio) pokrenuo je 2011. normu koja stvara polemiku među fotografima, videografima i drugim profesionalcima koji rade sa slikama prirode. Normativna uputa br. 19/2011 regulira upotrebu slika u saveznim jedinicama za zaštitu, imovinu okoliša i imovinu koja je u njima uključena, kao i pripremu proizvoda i istraživanje slike područja, bez obzira na komercijalnu svrhu.
Stručnjak koji želi snimati slike u UC-ima mora ispuniti obrazac (elektronički ili tiskani) usmjeren na upravljanje područjem. U obliku se moraju navesti proizvod, nusproizvod ili usluga koji se proizvode i je li krajnja upotreba komercijalna ili ne. Avans je u prosjeku pet do deset dana, ovisno o broju UC-a na kojima namjeravate raditi.
Fotografi tvrde da su pravila prepreka i da je širenje slika zaštićenih područja instrument za praćenje i širenje informacija široj javnosti. Prisutnost fotografa neformalni je način inspekcije koji same jedinice često nemaju. Uz to, amaterska i profesionalna fotografija vrijedan su alat za povećanje svijesti javnosti o brazilskoj prirodnoj baštini. Ovime se povećava prihod parkova, jer fotografije povećavaju posjećenost turista. Uobičajeno je otvaranje usluga prijema fotografa s vodičima staza, gostionicama i restoranima. Doprinosi smanjenju ilegalnog vađenja i lova stvaranjem prihoda za stanovništvo koje živi oko zaštićenih područja.
No, bitno je da se fotografi savjetuju o pravilnom ponašanju u parkovima. Iako sam čin fotografiranja ne nanosi štetu, ponašanje nekih fotografa može biti štetno za floru i faunu. Neki loše informirani stručnjaci mijenjaju mjesto gnijezda na drveću kako bi poboljšali kut fotografija, pa čak koriste i gumu na granama kako bi kolibriji ostali statični.
Ljudska prisutnost uvijek utječe na prirodu. Ali aktivisti, poput fotografkinje i promatračice ptica Claudie Komesu, brane fotografiju u UC-ima. "Međutim, više volim utjecaj ljudi koji hodaju stazama unutar parkova nego utjecaj motorne pile koja sve uništava - što je rizik da naši parkovi rade, stvaran rizik, koji se već događa", kaže ona. "Od 2008. gotovo pet milijuna hektara (veličine države Rio de Janeiro) više nisu park sa saveznim olovkama zbog kojih područja koja su više zaštićena više nisu. I nije bilo nikoga tko ih je znao da bi mogli prosvjedovati ”.
Lokalni fotografi mogu imati ogroman utjecaj na to da gledatelje pomisle na ono što se događa u okolini. Jeste li ikada vidjeli seriju fotografija snimljenih s istog mjesta na kojima se vidi kako se ruši livada ili šumoviti brežuljak? Ne možete tako gledati slijed i ne prestati razmišljati o tome gdje živite, pored načina na koji živite. Fotografije informiraju čitatelje o tome što se zapravo tamo događa.
Objašnjenje da je fotografija glavni generator ekološke svijesti jednostavno je: fotografije, kao i videozapisi, približavaju ljude temi. Daju osjećaj realizma koji tekst često ne uspijeva postići. Pogotovo što se tiče osude agresije na prirodu.
